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律句与拗句
塞上白衣子／文
就诗句分类问题，网络诗界时有纷争，各家所论令人眼花缭乱，莫衷一是。笔者读前人论句文章，或简或繁，不成脉络。故撰此小文，以求简明全面。本文收律句与拗句共计24式，其中：标准律句4式、次标准律句3式、半律句2式、少拗句1式、拗律句3式（包括：孤救句1式、特拗句1式、小拗句1式）、大拗句2式、三仄尾2式、三平尾2式、孤平句1式、失替句4式（9种）。
一、框架
1、以古体诗、近体诗两体为讨论范围，其中间之体，如永明体（如：大江流日夜）、拗体律（如：昔人已乘黄鹤去）、拗体绝（如：新丰美酒斗十千）等其拗句部分按古体论，不作探讨。
2、以论句为主，如涉相关内容，止于一联，举二三例。
3、古今论者对各句型称谓交杂，本文尽量列出，以明析脉络。重名者作注。
4、对某句型及其用法持不同观点，本文以说明形式尽量列出，以求全面。不紧要观点从略。
5、本文中所涉拗救问题，皆对近体诗而言。
6、以论五言为主，近体七言则类推。其他三四六八九诗等不论。句式中“中”字表示平仄皆可。
二、律句
律句盖分三类，标准律句、次标准律句、半律句。三者用法大致相同。
（一）标准律句。
也有称入律句、正律句、原律句、谐句、和婉句者。为近体诗之基本句型。凡有四种：
1、A式：仄仄平平仄。句例：白日依山尽。七言例：停车坐爱枫林晚。
2、B式：平平仄仄平。句例：人来鸟不惊。七言例：点水蜻蜓款款飞。
3、C式：平平平仄仄。句例：青山横北郭。七言例：但使龙城飞将在。
4、D式：仄仄仄平平。句例：一岁一枯荣。七言例：朝辞白帝彩云间。
说明：
（1）近体诗用。按对粘关系使用，如发生失对、失粘，会出现折腰体、阳关体、顺风体等情形。
（2）古体诗尽量避免使用（句型A式仄仄平平仄，五古中较常见）。如一联中一句为标准律句，另一句应不用律句。歌行体不避用律句。
（二）次标准律句。
也有称为入律句（与标准律句同称）、准律句、变律句者。五言近体诗句其第一字平仄变化句型。有三种。
5、A式句型仄仄平平仄，其第一字平仄有变，则为变律句：平仄平平仄。句例：天意怜幽草。七言例：中华儿女多奇志。
6、C式句型平平平仄仄，其第一字平仄有变，则为变律句：仄平平仄仄。句例：夕阳无限好。七言例：莫遣只轮归海窟。
7、D式句型仄仄仄平平，其第一字平仄有变，则为变律句：平仄仄平平。句例：晴翠接荒城。七言例：烟笼寒水月笼沙。
说明：
使用同标准律句。
（三）半律句。
五言无。七言有二种。即七言平起句，第一字用仄声者。
8、A式句型仄仄平平仄，如推为七言“平平仄仄平平仄”时，如其第一字用仄声，则为半律句：仄平仄仄平平仄。例句：白沙翠竹江村暮。
9、D式句型仄仄仄平平，如推为七言“平平仄仄仄平平”时，如其第一字用仄声，则为半律句：仄平仄仄仄平平。例句：每依北斗望京华。
说明：
（1）近体诗可用。认为七言第一字地位最不重要，平仄不论。
（2）近体诗用时，将第三声改平声，声律更佳。句例：再吹羌笛关山月。又例：夜钟残月雁归声。
（3）古体诗可用。认为该句型前半拗，后半律，有拗成分。
（4）或言“夹平”而拗。笔者不从。
三、拗句
也称非律句。在一定范围内（主要是论近体诗有些情况下），也称出律句、失律句、错律句、律病句等。拗句分七类。少拗句、律拗句、三仄尾介于律拗之间，皆不以失律等谓之。大拗句则拗救后亦然。另有三平尾、孤平句、失替句。
（四）少拗句。
赵执信称为“律中少拗”者，故名。
10、特指B式句型平平仄仄平，如其第三字用平声，则为少拗句：平平平仄平。例句：深山何处钟。七言例：定远何须生入关。又例：多少楼台烟雨中。
说明：
（1）古近体皆可用。
（2）拗救论认为，当与出句之拗相关时，可相救出句。句例：野火烧不尽，春风吹又生。
（3）否定拗救论认为，无意使然，与对句相拗救无关。
（4）或言因“孤仄”为拗，笔者不从。
（五）拗律句。
包括孤平自救句、特拗句和小拗句三种形式。
11、孤救句。
即孤平自救句、孤平拗救句，简称之。
特指B式句型平平仄仄平，其第一三字平仄同时有变，则为孤救句：仄平平仄平。例句：昨来闻更贫。七言例：治病不蕲三折肱。又例：霜鬓向人无再青。
说明：
（1）古近体皆可用。
（2）拗救论认为，当与出句之拗相关时，可相救出句。此为既对句相救又本句自救。例句：高阁客竟去，小园花乱飞。
（3）否定拗救者认为，无意使然，与对句相拗救无关。
12、特拗句。也有称准律句（与次标准律句同称）、单拗句。
特指C式句型平平平仄仄（及变律句仄平平仄仄），如其第三四字平仄同时有变，则为特拗句：中平仄平仄。例句：行人碧溪渡。又例：昔闻洞庭水。七言例：任是深山更深处。又例：何处乱山可埋骨。
说明：
（1）古近体皆可用。近体律诗多数用于尾联出句，五律首句亦多见。
（2）属本句自救情形之一。或言第三四字平仄互换，求声律相谐。
（3）或言第一字须平。句例：遥怜小儿女。笔者不从。
（4）第一字可仄。句例：故人具鸡黍，又例：折取一枝入城去。
（5）如第一字用仄声，那么对句第一字须用平声。句例：落花满春水，疏柳映新塘。笔者认为可使声律更谐，但不必刻求。
（6）造成平仄失替，近体诗不宜用。笔者不从。
13、小拗句。
也称半拗句、半谐句。
特指A式句型仄仄平平仄（及变律句平仄平平仄），如其第三字用仄声，则为小拗句：中仄仄平仄。例句：吾爱孟夫子。七言例：野桃含笑竹篱短。又例：劝君更尽一杯酒。
说明：
（1）古近体皆可用。
（2）拗救论认为：小拗可救可不救。如救，则须把对句第三字改为平声，其对句应为中平平仄平（即少拗句或孤救句）。拗救句例：挥手自兹去，萧萧班马鸣。不救句例：此地一为别，孤蓬万里征。
（3）“许丁卯句法”认为：七言一联中两句之第三、五字平仄同变（或说同拗），呈双拗救更佳。例句：湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来。
（4）否定拗救论认为：对句如何与拗救无关。或言对句无法救。或言对句无须救，越救越拗。
（六）大拗句。
14、仄收大拗句。
特指A式句型仄仄平平仄（及变律句平仄平平仄），如其第四字用仄声，或者第三四字同用仄声，则为大拗句：中仄平仄仄、中仄仄仄仄。句例：远送从此别。又例：向晚意不适。七言例：舞阳去叶才百里。又例：一身报国有万死。
说明：
（1）近体诗可用，但不宜提倡。古体诗可用。
（2）拗救论认为：大拗必救。其救法与小拗对句相救同。拗救句例：野火烧不尽，春风吹又生。又例：人事有代谢，往来成古今。
（3）否定拗救论认为：与小拗观点同。句例：露洒一鹤睡，钟余万象闲。又例：外物尽已外，闲游且自由。
（4）认为是近体诗出律句。笔者不从。
15、平收大拗句。
特指型D句式仄仄仄平平（及变律句平仄仄平平），如其第四字用仄声，或者第三字用平声第四字用仄声，则为：中仄仄仄平，中仄平仄平。例句：六即颖水荀。又例：八月湖水平。
说明：
（1）近体诗罕见，且平韵近体只能用于首句，不提倡。古体诗可用。
（2）拗救论认为：大拗必救。其救法与小拗对句相救同。句例：北阙休上书，南山归敝庐。
（3）否定拗救论认为：与小拗观点同。句例：八月湖水平，涵虚混太清。
（4）或看作本句自救的一种特殊句型。
（5）认为是近体诗出律句。
（七）三仄尾。
也称三仄脚、三仄足、下三仄。
16、狭义三仄尾。
指在近体诗所论之三仄尾。
特指C式句型平平平仄仄（及变律句仄平平仄仄），如其第三字用仄声，则成三仄尾：中平仄仄仄。句例：潮平两岸阔，又例：少年负意气。七言例：秋水才深四五尺。又例：江月去人只数尺。
说明：
（1）近体诗可用。古体诗多用。或言拗律句之一种。
（2）近体诗宜避但不忌，或者不算律病。句例：济时敢爱死，寂寞壮心惊。又例：云霞出海曙，梅柳渡江春。
（3）近体第一字必平说。即如为平平仄仄仄，尚可，如为仄平仄仄仄，谓“落调”，宜避。笔者不从。
（3）三仄尾或该句型“落调”情形，以对句第三字改用平声，即三平尾相救。句例：四蹄碧玉片，双眼黄金瞳。又例：可怜白雪曲，未遇知音人。笔者不从。
（4）该句型“落调”情形仄平仄仄仄，下句须用平仄仄平平。句例：楚山不可极，归路但萧条。笔者认为，此为声律更高追求，不必刻求。
（5）认为是近体诗律病句。笔者不从。
（6）或言三仄字以上去入三声皆备为佳，此对声律更高追求，不必刻求。
17、失替三仄尾。
如果排除狭义三仄尾中平仄仄仄和大拗句中仄仄仄仄两种句型。那么只剩一种情况，即类推七言之：中仄中仄仄仄仄。即本句二四六字皆为仄的失替情形。句例：四座宾客色不动。又例：他日更仆语不浅。
说明：
此类三仄尾用于古体诗。
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发表于 2019-2-11 18:58:47
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