再论诗词创作如何出亮点
王青松（武汉）
章法匠心出亮点，纵横铁笔破云烟。《试论诗词创作如何出亮点》一文，在《大型月刊?诗词版》、《长白山诗词》和《东坡赤壁诗词》等省内外十二家刊物发表转载后，引起省内外一些专家、教授、老师和诗友的关注，纷纷给我来电来信，既赞赏出亮点的理念和途径，又直言不讳地指出：在文学创作历史长河中，要实现出亮点的宿愿，必须熟练掌握创作诗词之章法。希望我挤点时间，不惜笔墨，结合实际，再写篇章法结构出亮点的文章。顺应大家之期盼，本着抛砖引玉，我也不怕献丑，谈点章法结构出亮点的意见，与大家商榷。
纵观近二十年来诗词复兴的历史，横看全国百万大军创作诗词的现实，虽说精品像珍珠一样，一串连着一串，令人目不暇接，但标语口号之作，逻辑语言之作，格律溜之作，结构松散之作，竟境不深之作比比皆是，开卷可见。究其原因，虽然很多，但我认为，主要是没有熟练掌握、运用起承转合之章法，显得结构松散，有句无篇,旨意分散，意味中断，气脉不通。虽说写绝句和律诗布局谋篇的手法很多，既可中两句或前四句抒情，后两句或后四句写景，又可四句或八句都写景，四句或八句都抒情……但对于初学者，必须认真学习掌握格律诗词创作的一般规则。只有规则烂熟于心，轻车熟路，才能逐步走向创作手法变化莫测,匠心独运。在唐宋时期,诗人词家创作格律诗,大都遵循没有明文规定的起承转合，直到元人杨载的论著《诗法家数》问世，才对格律诗明确提出写诗要法“起、承、转、合”。从历史回到现实，如何才能掌握起承转合之章法，使作品跌宕起伏，意境深远出亮点呢？我认为，无论写绝句或律诗或词，都应该做到以下四点：起句闪电，势如破竹；承句鸣雷，卧龙出海；转句跳高，天马行空；结句合拢，钟声回荡。接下来，请允许我采用蒙太奇及跳跃手法分述如下。
一、起句闪电，势如破竹
把主观创意变为客观亮点，难得起句精彩破题。元人杨载有谓：“破题，要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。（《诗法家数?律诗要法》）；明人谢榛亦谓：“起句当如爆竹，骤响易彻。”（《四溟诗话》）意思是说起句破题，如同云天闪电，暴雨欲来，风卷波浪；或像点燃爆竹，鞭炮齐鸣，烟花冲天。强调首句或首联一出，就有亮点吸引人们的眼球。其形与神就像英俊潇洒的帅哥，或像亭亭玉立的少女，或像盛开的鲜花，或像直插蓝天的大树，或像顶天立地的高山，或像波澜壮阔的大海……让人情不自禁、目不转睛，非看下去不可。而要达到这种境界，就应善于破题。破题分为绝句破题、律诗破题和词的破题。首先，说绝句的破题。破题闪电，吸引眼球。无论是写咏物寄意、咏史吟今，还是叙事感怀、理念入诗，都应势如破竹，先声夺人。例如唐人王昌龄七绝诗《出塞》（一）首句：“秦时明月汉时关”，“明月”临“关”，诗人缀以“秦”、“汉”二字，并以两个“时”字重复强调，明月临关的景象顿然获得了一种悠远的时间概念。明月已不仅仅是离别的象征，它仿佛成了历史的见证人。清辉照关，千古不变，所变的是时代和人。首句切题，时空悠远，目光一亮，沉思许久。接着，说律诗的破题。首联破题，紧扣题目，发端铺垫，笼罩全篇。如唐人杜甫七律诗《登高》的首联：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”这首诗不仅首联起对，“风急天高”对“渚清沙白”，“猿啸哀”对“鸟飞回”，而且当句自对，“风急”对“天高”，“渚清”对“沙白”，名词对名词，形容词对形容词，堪称工对。第三，说说填词的破题。有人认为写格律诗要讲起承转合之法，填词比较自由，不必讲起承转合了。其实不然，从填词的实际情况来看，填词不仅要讲起承转合，讲平仄、对仗、押韵、音律，而且还要掌握填小令、中调和长调的规则。无论是填豪放型的词，还是写婉约型的词，都应韵律和谐、品位高雅、妩媚生动、含蓄婉约、意境高深。因此，填词比创作格律诗还要难。没有深厚的文学功底、丰富的语言，没有驾驭语言和旨意走向的能力，是填不好词的。那么，如何填好出亮点的词呢？我们还是先从首句破题说起吧！无论是写景破题、叙事破题、发问破题，还是咏史破题、吟今破题、议论破题，首句都要善于发端，旨意高奇。请看北宋苏东坡词《念奴娇?赤壁怀古》首句：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”首句“大江东去”破题，笔力排空，气势雄浑。可以想像，作者站在长江岸边，眼望不尽长江滚滚东去，胸中豪气澎湃，一发难收。“浪淘尽，千古风流人物。”这里的“风流人物”，是指那些曾叱咤风云的历史人物，无论他们多么了不起，终将难逃被掩在历史长河中的命运，也不排除对“风流人物”的赞赏和崇敬，揭示了唯物史观。
二、承句鸣雷，卧龙出海
既然首句破题犹如闪电、大气磅礴，承句就应该像雷鸣长空，倾盆大雨，卧龙出海，喷珠吐玉。元人杨栽《诗法家数?律诗要法》强调承句“要如骊龙之珠，抱而不脱”。即强调意脉不断，但却可匠心独运，别开生面。起承紧、脉不断、气不隔、意相通。无论是写绝句的承句、律诗的承句，还是写词的承句，要字字切题，层层递进，而不能结构松散，气脉中断，起承脱节。首先，说绝句的承句。承句平庸好写，出亮点较难。然而，只要善于承接，化平为奇，也是可以写得意味无穷、妙趣横生的。例如，北宋苏轼七绝《题西林壁》的承句：“远近高低各不同”，与首句“横看成岭侧成峰”相承，不仅意脉相通、珠连壁合，而且承上启下，气贯神流。我们在鉴赏此作品时，透过云雾，横看、侧看、远看、近看、高看、低看道道山岭、座座巅峰，留下的印象各不相同，其理念令人百赏不厌，叹为观止。假如把承句改为：“湖光瀑布各不同”，或改为“苍松翠竹立险峰”，虽然词都很华丽，但辞不达意，气脉中断，旨意偏离，如同零珠碎玉，杂乱无序。作者应该有锦线串零珠碎玉的功夫，让每个字在作品中闪闪发光。第二，接着说如何写好第二联。第二联要紧承首联旨意，一浪接一浪，气脉相通，意境相连。不能首联写电闪雷鸣，第二联写星转斗移；第一联写阳光灿烂，第二联写肝肠寸断；第一联写冰川熔化，第二联写鲜花调谢……而应在构思布局时，从逻辑的角度，考虑事物的内在联系，气不中断，意不偏离。请看杜甫《登高》第二联：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”与首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”相对仗。不仅第三句承对第一句，第四句承对第二句，承对得气脉相通，而且第四句与第三句对得天衣无缝。“无边”对“不尽”，“落木”对“长江”，“萧萧下”对“滚滚来”，玉落银盘，字字闪亮。其旨意不仅表达了作者博大胸怀，而且揭示了事物新陈代谢之规律。千百年来，令鉴赏者赞不绝口，拍案叫奇。第三，如何写好词的承句？如果说诗的承句要庄重雄健、大气境阔，那么词的承句就应该写得含蓄婉转、跌宕起伏。无论是平面型的承接，还是立体型的承接；无论是豪放型的承接，还是婉约型的承接，都就匠心铁笔，穿透血雨。请看苏轼词《念奴娇?赤壁怀古》的承句：“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！”这段词的承句历史感之深厚，也就在于这种意境感人。“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。”据说西边的旧营垒，是三国时周瑜一战成名的赤壁。接下来，“乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。”写得极有气势，将赤壁之险峻尽述无遗。我们鉴赏此承句，恍惚看到了江岸的嶙峋怪石，如利箭直插苍天，耳边听到了惊天动地的拍岸水声，而白茫茫的江面上，层层浪花，如堆雪般被江风鼓荡而起。这是一幅视、听立体画，给人极为深刻的感受。至此，一个广阔的时、空环境已营造成功，读者将随承句，神游于历史的长河中。上片的末句：“江山如画，一时多少豪杰！”感慨的语气极强，而且言已收而意未收，很自然地引导读者鉴赏下片。
三、转句跳高，天马行空
元人杨栽《诗法家数》中指出：“颈联要”与前联之意相应相避，要变化。如疾雷破山，观者惊愕。”张其俊教授对此论解释说：“所谓‘相应’，即相互照应，藕断而丝连，意脉不断，遥相呼应，不即不离，亦即亦离。所谓‘相避’，即是要相回避，要从相‘承’处跳脱出来，或由实而虚，跃上更高的台阶，又推开一层，另辟新境，以大跨度的腾跃、超常规的跨越之态势，跨入一个别开生面的新的审美境界。”绝句的第三句、律诗的第三联、词的过片都是转折点。既要笔锋陡转，出其不意，转出新意，意转脉不断，又要上下照应，别开生面，令人遐思。就像跳高运动员一样，起跑、助跑、加速，腾空而起，跳得越高越好；或像飞流的瀑布，从峰巅跌入深潭；或像井喷，喷礴而出；或像“嫦娥奔月”，绕月飞行；或像孙悟空腾云驾雾，一跟斗十万八千里……极目万里，思联千载，旨落现实。联系创作现状来说，我看到很多绝句，第一句写景，第二句写景，第三句本应转折，可他还在写景；律诗也是如此，第一联写景，第二联写景，第三联本应跳高，可他还在写景。不是说这样写不行，而是说你把景写得再美，但景中无人，作者情和意哪里呢？因此，写好转句大有文章可做。在这里，我要不惜笔墨，多说几句。首先，谈谈写绝句的转句。在议论如何写好第三句时，我经常听到诗友们说：“我们知道第三句要转，但不知怎样转，如何才能转出新意？”其实很简单，只要顺着第一句、第二句所要表达的旨意，像撑竿跳高运动员一样，按照规则，瞄准目标，使劲往前冲，尽情往上跳，跳到最高处，不仅意脉不断，而且有新意，感觉意料之外，但在情理之中，就算转句成功。第三句跳得高，第四句便水到渠成。请看唐人孟郊七绝《登科后》的第三句：“春风得意马蹄疾”，与首句“昔日龌龊不足夸”成鲜明对照，与第二句“今朝放荡思无涯”一脉相承。不仅跳得高，而且转出新意。作品给读者的印象，似乎诗人想把过去失去的一切，在登科一天中全部补回。“春风得意”得像天马行空一样，在狂热的长安城中，纵马驰骋，感到“春风”腾起了他坐下的马蹄，迅“疾”似飞，人在“春风”中得意，“得意”地要在“一日”之中“看尽”那看不尽的名花。第二、怎样写好第三联？第三联既要对仗，又要转折，还要转出新意，确实不易。然而，只要紧扣旨意，笔锋陡转，另辟蹊径，出新意的愿望也是可以变为现实的。请看爱国诗人陆游的七律《书愤》第三联：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”，与首联“早岁那知世事艰，中原北望气如山”，以及与对仗工整的第二联“楼船雪夜瓜州渡，铁马秋风大散关”相比，看似语意和气势不如前四句，实则笔峰陡转，反差鲜明，转出了新意。遥想当年，诗人年轻时，披甲上阵，驰骋沙场，主张抗金，收复中原，但终因当权者的昏庸与“偏安”而化为乌有。作者曾因主战而被免职，或多年投闲置散，蹉跎岁月，壮志难酬，多么可悲。此时，揽镜自照，鬓发衰斑，又何其可叹！诗人的毕生宏愿是成为“塞上长城”，“自许”两字极为悲壮，可是一个“空”字，又把这豪壮之后的悲愤和沉痛表现得淋漓尽致。下句的一个“先”字，又把壮岁已逝，世事仍艰那种不穷的遗憾流露出来，如泣如诉。因为这两句是紧接着气势雄伟的上联而来，所以与上联的气势形成强烈的对比：往事与现状，理想与现实，两者之间的距离是这样的大，诗意也就犹如飞流的瀑布，从峰巅陡然跌入万丈深渊，顿生悲凉。全诗的高潮和深远意境由此而出。第三、如何写好词的过片？填词的一般规则：上片写景，下片抒情；或上片抒情，下片写景；上片咏史，下片吟今；或上片吟今，下片咏史……过片转折，要么文辞豪放，意境高奇，词中有诗，词中有理念；或者妩媚“刷色”，婉转含蓄，情感缠绵，音律感人。请看苏轼词《念奴娇?赤壁怀古》过片：“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。”回忆周瑜与小乔成婚的情景，用了“遥想”二字，可谓填词“刷色”；周瑜少年拜将，内有娇妻，外受君宠，可谓春风得意，“雄姿英发”；“羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。”这是写赤壁之战时周瑜的潇洒和大将风度。英雄形象在词中写得如此传神，这在词史上是一个创举，故而有文学史的意义。“故国神游，多情应笑我，早生华发。”作者把飞扬的情思拢回现实中，不禁生出无限感慨：作者比周瑜年长十多岁，仕途屡受挫折，事业上也没有成就，深深感到自愧不如。道出了词中不仅要写景，更应画中有人的理念。
四、结句合拢，钟声回荡
明人谢榛《四溟诗话》有谓：“结句当如撞钟，清音有余。”张其俊教授说：“一首好诗词，往往会在结穴处给人留下绕梁余音和久久难忘的回音。”“结句多彩多姿，或以景结情，或以事寄意，或以情深化，或以理升华，且常与转句联袂配伍，相得益彰，皆各有千秋，别具韵味。”写绝句的合句、律诗的合句以及词的合句，都要布局结构严谨，章法错落有致，首尾遥相呼应，气脉上下不断，意境高深空灵，犹如钟声回荡长空，撞击人们的心灵，激起共鸣，言已尽意无穷。第一，先说绝句的合句。所谓合句，我以为是总结合拢性的句子。前三句未说完的话，在第四句要全盘托出。再看唐人王昌龄七绝《出塞》的合句：“不教胡马度阴山。”是在首句“秦时明月汉时关”悠悠时空的铺垫，第二句“万里长征人未还”历史悲剧的承接，以及第三句“但使龙城飞将在”的深切怀念、假设之后，才引出了具有逻辑关系的合句。不仅回答了“人未还”的问题，而且与首句“秦”“汉”历史典故相呼应，令人沉思。第二、如何写好律诗的合句？律诗的合句可对仗，也可不对仗；可以情结，也可景结；可言哲理，亦可出警句……请看南宋文天祥七律《过零丁洋》的合句：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”以首联“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星”个人出生作铺垫，第二联“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”历史背境相承接，以及第三联“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”情感转折，才水到渠成地引出了千古传颂的合句。前面的三联，诗人通过纵横两方面的描述和抒发，把国仇家恨泻染到高潮，沉郁悲壮的情绪也推到了极顶。此时此刻，作者仍然斗志昂扬，慷慨陈词，表达了他视死如归的人生观。直抒胸怀的合句，成为合拢全篇的警句。第三，如何写好词的合句？词的合句，既可以情作结，也可以景作结；既可直述作结，也可含蓄作结；既可议论作结，也可发问作结……无论怎样作结，都要贯穿逻辑思维的理念，考虑事物的因果联系，照应上下片所要表达的旨意，极力把情感引向高潮，把意境提到巅峰，让理念穿透苍穹，像钟声一样回荡长空，撞击人们的心灵，激起亿万人民的共鸣。在这里，我再举一个大家熟悉的词例——苏轼词《水调歌头?明月几时有》。这首词的特色是全词咏月，即物寄意。上片自喻孤高，下片寄托离情，最后由兄弟之情化出，关涉到整个人类，引出了千古传唱的合句：“但愿人长久，千里共婵娟。”此结句意境既豁达神奇，又含蓄隽永，使全词完成了一个从淡淡的哀怨向明快的乐观转化的过程，收束很妙，把读者带到了清澈明朗的境界。通观全篇，结构新奇，布局错落有致，意绪起伏不已，关涉虽多，收束却很有力，不愧为大家名篇，令人叹为观止。
虽说“千个师傅千个法”，但要步入诗词的文学殿堂，就必须掌握、运用“起承转合”之章法。此章法既是独立的要法，又是整体的流程，彼此相互联系，相互作用，相辅相成。只有认真学习、研究并借鉴古今诗人词家的创作手法和经验，不断提高自己的灵性构思能力，就可以把心目中的亮点变为笔下的亮点。
萧建华
意境及其结构
中国的文艺作品，自古以来讲究意境。意境在中国文学理论中被视为抒情写意类文学形式的最高范畴。意境，又称境界，或“境”。一篇散文，一首诗词，意境高远，语言精当，就广为流传，千古不衰。流传下来的唐诗宋词元曲，就是如此。王国维在《人间词话》中对意境作了如下的论述：
词以意境为最上，有境界自成高格，自有名句。五代北宋诗词之所以独绝者在此。
境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物者，谓之有境界，否则谓之无境界。
譬如李白的《江夏别宋之悌》，这是一首相当规范的五律，不但循律造势，且含双重意境：
楚水清若空，遥看碧海通。
人分千里外，兴在一杯中。
谷鸟鸣晴日，江涛啸晚风。
平生不下泪，于此泣无穷。
此诗作于开元23年（735年），李白年35岁。当时，宋之悌由河东节度使新贬朱鸢经江夏。正值李白初入长安仕途不畅，反归安陆后到襄阳拜会韩朝宗，二人相遇。李白感触很深，就写下了这首诗。
开头点题，并示宋之悌去向。由江及海，一水相连，蕴涵茫然愁思。“清若空”既是写江水澄沏，还不难看出作者与宋情怀可鉴。颔联“人分”紧承上句，点出“别”字，并结上启下。“分”与“兴”，语意含蓄地表达离别的愁绪与无奈。颈联承“兴”而发。兴者，触物起兴，由外界事物引起内心冲动而创作。上句写明丽之景，作者似乎想借景来纾离愁，但下句凄切的猿声伴晚风而来，心中的愁不仅未遣，反而愁上加愁愁更愁了！到这里，双重意境（外景与内心 ）的创造达到了极至。而且，既用古人贯用美景衬托悲情的技法，又以“晴日”对“晚风”暗示送别时间之长，依依不舍。尾联上下反衬，将多年的积郁与悲愤，付于一哭！回映开头，悲泪若随江水浩荡而去，留下一片空间让读者去想象。
鲁迅先生题《芥子图画谱三集?赠许广平》，是首展现心中境界的题赠诗：
十年携手共艰危，以沫相濡亦可哀；
聊借画图怡倦眼，此中甘苦两相知。
这首诗写于1934年，国府与日寇签订《塘沽协定》一年多了。日寇在中国疯狂侵犯，步步逼进，东北一百多万平方公里的国土被蹂躏，三千万同胞受欺凌。华北局势危急。国难民灾煎熬着作者正义之心。鲁迅先生同广大国民一样，夫妻颠沛流离，历尽危难。然先生爱国仇敌，斗争矢志不移。灾难中夫妻共勉，互相关爱。诗的高阔意境，今天读来还感人至深。
意境，就其结构分析，可以看作是由三个方面组成的文学形象。
其一，意象。这是作者为表达思想感情创造的一种文学形象。主观之“意”与客观之“意”相结合，“意”是主体，“象”萌于“意”，为“意”的表现提供感情形态。就是说，意象包含主体之情和外物之象。作者凭外物形象驰骋想象，外物之象又在作者情意之中萌生成审美意象。刘勰《文心雕龙?神思》说：“神用象通，情变所孕。”这是说，抒情写意的文学形象，其意象的特点在于化虚为实，以实显虚。亦即融情于景，借景抒情。情和景是意象结构中不可缺少的两个基本要素。王夫之在他的《薑斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”意象又是一个语言事实。作者运用语言艺术，把情景交融的意象表现出来。王夫之又说：“情景一合，自得妙语。撑开说景者，必无景也。反之，不能作景语，又何能作情语耶？”
杜甫的《绝句》，古今都称赞是一首融情于景、写景寄意的好诗：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
此诗是杜甫居成都草堂时所作。四句诗写了四种景物，描绘了一幅明丽、清新、开阔、生动的图景。描写的景物动静相间，自然成趣。明丽的景色表现了欢愉的情境。和谐的声律，工整的对仗，是唐诗绝句中少见的高格。
其二，境生象外。在意象的基础上引发读者思考想象，以致感受到一种境界。这时的意境便有了虚实相生的特点：由情景融合的意象之实萌生出审美想象的境界之虚。也就是说，要产生“象外之象，景外之景。”自然，这“虚”仍然须有生动具体的可感性。请看刘禹锡的《秋词》：
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
此诗是作者被贬郎州后写的。古代诗人写秋多有抛不开萧瑟、荒凉、自伤的情绪，此诗一反旧调，开头就否定悲秋观念，热情赞颂秋日美好，甚至胜过生机蓬勃、万紫千红的春天，表现了一种激昂向上的思想情愫。次联抓住一鹤排云的事物，描绘了秋高气爽、白云飘缈的开阔景象。在这样的审美意象中驰骋想象，作者不禁诗情冲动，也随白鹤飞向碧宵，营造出一种“象外之象，景外之象”的开阔境界。
其三，韵外之致。“致”，是说意境不仅可以给人们引出“象外之象，景外之思”，并且还应当使人得到言外之意。人们常说的“言外之意”，指的就是这层意思。司空图在《与李生论诗书》中说：“近而不浮，远而不尽，然后可以言韵外之致耳。”他说的“近而不浮”，意思是创造意象要鲜明生动。“远而不尽”是说具有象外之象和深邃的境界。做到这一步，需要特别重视语言的品味。品味言外之意，品味言外之意的韵味。这种韵味会把读者引到从有到无的境界，从而产生新的思考和感悟。
温庭筠的《菩萨蛮》，细读深品，自会领悟和陶醉词句中所蕴含的韵外之致。
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映，新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
本词是历来公认的名篇，描写一个女子孤独苦闷的心情。上片起首二句写女子隔夜的妆扮。眉色（小山）褪了变，额黄（金）亦明亦暗，发散遮面。三句写起床后“弄妆”的情形。“懒”与“迟”写她外表的倦怠，内心的苦涩。下片开头二句是女子梳妆后的特写镜头：美到极至，艳花一朵！最后二句写穿衣时忽然发现新上新贴的“双双金鹧鸪”。作者只写她眼见，不写心情，让读者从“双双”一字联系上文，去体会其中的寓意。不难理解，这“双双”是反写女子孤独难奈。一见衣上“双双对对”的金鹧鸪，就触景生情：自怜孤单！“双双”是点睛之笔，也是上片“懒”与“迟”的根源所在。全词描写女子，或许也暗寄某人的生世感慨，其言外之意，巧藏其词句之中。
意境结构的三个层次，通常融合共存于一篇诗文之中，不可也不能截然分割开来。文中所援引的诗词，并不是说某首只有意象，或境生象外，或具韵外之致。笔者只是就其内容、侧重点或特色来说明：意境三个层次的内涵、特点及其在诗词创作中的作用。
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