一个是少不更事，一个有赤子之心，搅动江湖几多风雨。
在三剑侠中，也许很多读者会认为梁羽生比较温文尔雅，严谨方正，不苟言笑。
古龙的放浪佻达是人所皆知的。
金庸也有他的“出位”之处，桃谷六仙兄弟们的自说自话，插科打浑，令人捧腹，还有老顽童，还有韦小宝，都是超级“活宝”。
梁羽生的文字很雅致，从而使他的武侠小说通俗却不俗气。他塑造的大侠形象，亦是正义、善良、智慧、勇敢等多种理想品质的化身。但这不是说他不擅长写诙谐的人与幽默的故事，只是基于侠道立场和古雅韵致风格的追求，他没有更放开去写，殊为遗憾。
《云海玉弓缘》里有两个人物，就很能令读者开心。
一个是江南，另一个是冯琳。
作品是以江南的出场为开篇的。而江南一出场，就带有了一种喜刷色彩：
暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。这江南三月的阳春烟景，古往今来，不知曾迷到了多少骚人墨客，公子王孙？何况是从未到过江南的人，在这“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的醉人季节里，自然是要着迷的了。
这一位从未到过江南的人，是个二十岁左右的少年，有着一副孩子气的脸孔，也有着一股孩子气的心情，此际正在山坡上游目。顾，手舞足蹈着嚷道：“怪不得老爷在萨迦的时候，日日都想回家，原来江南真是个好地方，江南真好啊！”
有一群孩子嘻嘻哈哈地跟在他的后面，领头的一个大孩子忽然指挥他的同伴唱道：“不识羞，不识羞！老鼠跌落天秤里，自称自赞没来由！”那带着稚气的少年人向孩子们扮了一个鬼脸，装作发怒的样子叫道：“岂有此理，你们这几个小鬼头为什么骂我做老鼠？”那群孩子嚷道：“你不是自称自赞么？我们明明听你叫江南真好，江南真好！还说不是老鼠跌落天秤？”那少年人大笑道：“我是说你们这个江南的地方呀，不过，我这个江南也不见得坏吧？”
江南这个人物，在作品的作用可真不少，正是因为他的多嘴多舌搅出了多少事，也调出了多少情趣，使一部本来让人心揪得紧紧的书，因他的言语，行状，在某些时候，有稍稍的松动，不至于让读者的心弦绷得太紧。
看似闲笔，却大有深意，看似闲人，却必不可少，这正是梁羽生的妙着。
只是江南出场的地方不多，一出场必定妙不可言。
他引出了金世遗和谷之华。金世遗一生浪迹江湖，愤世嫉俗，可是面对江南，他也不禁笑颜顿开。因为江南心无城府，有一般纯真的孩子气，不像那些酸溜溜的书生，所以两人甚是投缘。
他本是一介书憧，他有武功，虽然微不足道，妙却妙在虚虚实实，难以分辨。你说他功夫不高明吧，他却怪招频出，移形换影，什么有名的招式都会一点；你说他功底深厚吧，偏偏也没有这个可能，什么功夫都是蜻蜒点水，点到即止。
第三回的“野鹤闲云无觅处，雪泥鸿爪未留痕”一章很见精彩，几乎就是为江南而写的。写他到杨柳青家做客和助拳，指东打西，所向披靡，战无不胜，弄得在场所有的人都一楞一怔的，不知道是怎么回事，描写煞是诙谐。却原来是金世遗在背后暗中帮忙，不仅让他大出一场风头，也帮他成就了一段好姻缘。
他和邹绛霞的感情就是在那一场比武中定下来的。
可惜的是，在那一场大比武之后，他就被梁羽生基本定格在好戏的幕后了，即使问中露露面，光彩也悄然暗淡，戏份都悉数转到了金世遗的身上。
梁羽生只是把他作为引子。
还好，梁羽生到最后还是没有忘了他，让多嘴多舌的江南，在李沁梅的婚礼上又出了一次风头。
那时江南已和邹绛霞成了婚，人也成熟了些，但爱开玩笑的性格还是没有变。他一上天山，就找李沁梅开心，说什么“天山雪鸡的味道比家鸡要好，想来雪鸡的蛋也一定不错”。调侃李沁梅赶快生个胖小子，请他吃红蛋，把满堂宾客都逗笑了，笑得李沁梅这个新娘子羞红了脸。
谁知这次江南是强颜欢笑，他记挂着金世遗，眼见李沁梅已经有了着落，金世遗和谷之华却还是磨难重重。
他正为金世遗伤感呢，金世遗就出现了，末了，还要和众人都恨的“妖女”厉胜男在李沁梅的喜宴里当堂成婚。听到这个消息，别人还未反应过来，江南已大哭出声。
这一哭突然其来，慌得邹绛霞咬着他的耳朵说道：“人家一个愿打，一个愿挨，你哭什么？”江南抽噎说道：“我只替谷女侠伤心。”泪珠如线，一时之间哪能止得？金世遗就要拜堂成亲了，虽然刚才李沁梅和钟展成婚之时，是喜气洋洋，人人笑容满面，现在个个没精打采，又愤恨，又悲伤，但碍于形势，大家也只得往礼堂走去。惟有江南，走到礼堂门口，又大声哭将起来。说：“她（指厉胜男）就是杀了我，我也不愿看着她与金大侠拜堂。”
江南的这两场大哭，很见一个人的真性情，你说他不懂事也好，孩子心性也好，却不能抹杀对他的印象。
他是一个喜剧性的人物，即便是结尾的两场大哭，也算是黑色的幽默。
前面曾经说过，梁羽生具有着前卫的女性观念，从来不会让他的人物说“兄弟如手足，女人如衣服”这类混账话；更不会像古龙，骨子里压根不尊重女人，虽然他自己一日无女不欢。
梁羽生希望写好每一个女性，对冯琳也不例外。
在《江湖三女侠》中，冯琳是和冯瑛、吕四娘一笔并写的，笔墨很多，戏份很重，光彩照人。到了《云海玉弓缘》，冯琳虽是配角，但依然不失见多识广，口齿伶俐，狡黠多变，好要爱玩的烂漫天性。
梁羽生甚至还加强了她身上的喜剧因素，把她写得更饶有趣味。
先看看她的外形：
孟神通还是有生以来第一次碰到这样的劲敌，登时争胜之心陡起，便即再发一掌，震坍墙壁，追了出来，喝道：“老太太慢走，我孟神通还要领教！”那妇人回过头来，忽他怒道：“岂有此理，你叫我做什么？”孟神通刚才没有看清楚她的面貌，只道她的功力如此深湛，当然是位老太太无疑，哪知却是个中年美妇，头上还结着两个蝴蝶结，斜着眼睛看人，活显出一副淘气的神情。孟神通大为奇怪，却又有点好笑，心道：“虽然我把你叫得老了，但你这副打扮，中年妇人，还要冒充少女，却也是可笑得紧！”其实这妇人的年纪实在不小，比她的相貌要老得多。但她有个奇怪的脾气，最不喜欢人家说她年老，而她爱戏耍的性情也是数十年来如一日，做了多年母亲，人还是如同孩子一般。
再来看看她的武功：
冯琳坐的是一棵茶树，见赞密法师坐定之后，便即笑道：“法师，我借花献佛，请法师笑纳！”
一朵大红茶花向赞密法师飞去，赞密法师低眉合计，这时忽地仰头道声：“多谢。”说也奇怪，那朵花去势本来极急，到了他的头顶，却似乎是在闭塞中停留了一霎那，这才缓缓落下，接着的两朵也是如此，三朵茶花端端正正排列在他的铺平的袈裟上。小一辈的名派弟子尚未悉其中奥妙，长一辈的武学行家已是耸然动容，要知冯琳使的正是“飞花摘叶，伤人立死”的上乘武功……
玛琳笑道：“红花还要绿叶相配。”摘了一把树叶，顺风一撒，片片树叶，随风飞舞，从四面八方向赞密法师吹来，用的正是“天女散花”的暗器手法，但经冯琳以数十年的内家功力发出，每一片树叶都要比普通的暗器厉害多了。若在平地，或者还可以躲开，但赞密法师是坐在树枝之上，根本就没有回施的余地，即算他的内功再强也不能一口气吹散四面八方飞来的树叶，众人都睁大眼睛，看他如何应付。
这是不是很有趣，这个人物？还有这个人所干的事？
虽然有点荒唐，虽然太过儿戏，但你一定会接受她，并希望亲近她。太可爱了，让人忍俊不禁。谁不想“每从游戏得天真”呢？
想不到梁羽生会写出这一类的人物吧？看多了他笔下的名士型侠客，会认为梁羽生就只会写这样的人物，因为一个人印象最深刻的往往是一类人的形象。这类形象可能凝聚了你对作家的基本认识，甚至是你对人生的观点和观念，因而也就难以磨灭了。但这样的印象或许是不太正确的，这样的执着或许是不明智的。
据考证，在新派武侠小说中，创造喜剧人物类型的最先尝试者还是梁羽生。在他的《白发魔女传》中，就出现了陆上仙胡迈和神手孟飞。
这两个名仙名神的“宝贝”，有一天竟箕踞在鼎鼎有名的武林圣地少林寺紧闭的门前大叫：
“镜明老秃，你摆什么架子？你虽是一派宗祖，我们也不是没来头的人！”
“我看你们少林寺也是浪得虚名，若然是确有真才实学，为何不敢与我们观摩较技？”
看到此处，读者都以为有一场好戏瞧了，不是吗？少林寺是何等地方，没有一定的武功敢来叫嚣吗？但看下去我们就失望了，懊丧之余却又忍不住莞尔一笑。原来这两个家伙只不过是混混儿，他们的武功简直不值一提，少林寺的人都懒得理睬他们，由得他们在门外吹吹牛皮，反正无伤大雅。
陆上仙和神手在作品中只不过是昙花一现，完全可以看出梁羽生的心思完全不在这对宝贝的身上。
到了《云海玉弓缘》，江南和冯琳亦属是插科打浑式的人物，但显然，梁羽生是花了一定的心机的，写法跟《白发魔女传》时有所不同，整个格调是“嘻笑而不施肆，幽默而不油滑，滑稽而不庸俗”。
即便是写喜剧性的人物，梁羽生也忘不了他的雅朴韵致，这让后来那些画虎不成反类犬的专写“拳头加枕头”的武侠作者汗颜不已。
喜剧人物进入作品，并让人印象深刻，不是因为他们写得正确，而是因为写得活，让他们说自己能说的话，做自己能做的事。梁羽生写喜剧人物，虽然往往点到即止，但在这方面，他倒是为后学提供了不少经验。
记得那时正迷梁羽生的小说，同时又看到沙叶新的《告状》，两相比较，感触良深。
《告状》写一个八九岁的小男孩杨鲁，硬充大人，人小嘴老，到厂里去告他父亲杨庆的状。通篇的人物语言，妙不可言。
请看这段对话：
“你父亲？谁？”
“杨庆。庆父不死，鲁难未已！”
旁边的大人听了这话，全笑开了，再问他：
“杨鲁，你的‘庆父’怎么了？”
“放寒假了，他不让我游戏人间，说是会玩物丧志，硬要我天天背《成语词典》”。
“让你背《成语词典》？”
“那么厚，八百八十九页，叫人惨不忍睹，我一看见它，就多愁善感了。你要不背，他就入室操戈。你要跑，他就要打断我的腿，要削足适履。爸爸力气大，打起我来重于泰山，不像妈妈打我轻如鸿毛。爸爸一个耳光能把我打得犬牙交错。我只好背，背得我肝脑涂地，满脑子都是成语。……”
沙叶新是不是借此小品式的幽默去讽刺某些人不看人物年龄、身份，硬要小孩说没有能力消化的话？弄得人啼笑皆非。当然，这是小说，你可以认为它是纯属虚构，艺术夸张，但我们看到的许多作品，不总都是用“自己的油漆涂满所有的缝隙”（托尔斯泰），以至弄得千人一面，千部一腔吗？
再看梁羽生的作品，尤其是看见那些写得似不经意，却很有趣味的人物，当会觉得在长久的沉闷中有一股新鲜空气透进来。
同是喜剧性的人物，不同的人物都有他自己的表达思想感情的方式，独特的音容笑貌，声音都不一样。江南有江南的行为方式、语言特点，他虽然很想忍住不多嘴多舌，但最终还是祸从口出。若是他真是忍得住，或者邹绛霞真的管住了他，江南也就不是江南了，《云海玉弓缘》也失去了许多的趣味，可能在开篇都要换一个写法。但重新换一个开头，不一定会有现在的生动活泼。
江南是喜欢说话才做错事，做错了事还挺内疚的，总是想办法去补救，一补救又容易再做错事。冯琳则是胆子特大，本就把什么人都不放在眼里，又爱戏弄别人，把个大魔头孟神通也耍弄得勃然大怒。
孟神通道：“好，那我就叫你一声小姐。大小姐，你刚才那俊巧的身法，我老孟佩服得很，特地向你再请教来啦。”他说话的口吻，既是嘲笑，又是挑战，而且他两回报姓名，满以为对方必定要耸然动容，哪料这中年美妇似乎根本就不知道他孟神道是什么东西似的，大模大样的点了点头，便笑嘻嘻的说道：“你很佩服我吗？嗯，你想再见识一次，那也容易。你瞧清楚了，就是这个身法。”孟神通凝神应战，那知这中年美妇身形一晃，倏然间便已飞掠出数丈开外，孟神通叫道：“怎么，你要逃吗”，那妇人“咦”了一声，说道：“怎么，你不是要见识我的身法吗？哈，原来你不是这个意思，你是要打架是不是？”孟神通给她弄得啼笑皆非，只好说道：“不错，我正是要请教你的高招”。那中年美妇笑道：“你这个人说话真不爽快，我还当你是当真佩服我，要学我这个身法，准备将来逃命之用呢。哼，原来你是绕着弯子说话，你为什么不干脆说要找我打架？”孟神通实在是怕她缠夹不清，索性顺着她的口气，直话直说道：“你既明白了，咱们就在这里打一场如何？”那妇人眉头一皱道：“不行，我今天还有事情，不想打架。”
把个孟神通戏侮得够了，又说不玩这个游戏了，这就是典型的冯琳作派。整本书里，也只有冯琳才做得出，随心所欲，稚态可掬。
但在梁羽生的作品中，像江南、冯琳这样的很有喜剧味道的人物并不多，后来的《龙凤宝钗缘》等作品，他多是用误会或歪打正着的艺术方式去增加作品的喜剧色彩，如让女主角女扮男装，女子与女子成亲等等，少有像老顽童、小鱼儿那些贯穿到底的人物。
说到底，梁羽生名士则名士了，但不是游戏人间的名士。他有才华，也有幽默感，但更有责任感。中国盛行已久的“文以载道”的创作目的，已深入他的骨髓，让他的“能哭能歌迈俗流”总有一个限度。
这也是梁羽生的作品总在水平线上，但没有特别杰出的原因之一，更是比金庸、古龙的作品要沉闷的主要因由。
